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「link·二次元」国漫还需要多久才能崛起?

| 2020-05-29

近两年国内涌现出了大批优秀的国漫,于是经常会有人大喊,国漫崛起了!

确实,国漫这几年也在奋力发展,虽然从客观角度来看,与日漫的整体差距还是很大,但其中也不乏一些优秀作品能勉强进入到顶尖的行列。

虽然可能言过其实,但有些国漫的确在国人心中留下了很深的印象。

?近年来国漫的发展有目共睹

比如《狐妖小红娘》,这是一部笑点和泪点并存的难得之作,想要达到这样的效果是很不容易的。整部动漫充斥着多个极具东方色彩的爱情故事,玄幻浪漫,相信每个人都能从剧中男女主角身上找到属于我们的泪点。

《狐妖小红娘》是里程碑式的中国良心动漫,它是一款彻头彻尾摆脱少儿动画片类别的动画,有情有义,观众年龄段更广。其中不泛一些经典台词:

“就让我,成为你的眼睛吧!”

“把外面的世界,织给你看!”

而这部动漫也被改编成了同名手游《狐妖小红娘》,同样受到玩家的关注,预计2019年上半年正式公测。

另外,还有一款不得不提的国漫是《一人之下》,动漫中是以异人为名,一眼就能看出道教文化,相比一些粗浅的强行中国风式的动漫来说,中国元素融合的巧妙却又不刻意。讲述的是?潘壳嗄暾懦?昂兔灾?倥?氡Ρυ诘兰椅溲?逑档氖澜缋镌庥龈髦忠馔猓?欢咸窖白约荷硎篮屠?氛嫦嗟墓适隆?/p>

这是相当值得一看的热血番,这部动漫的剧情力是能在国漫里排前。对比很多纯粹插科打诨的国产泡面番,每集二十多分钟的时长和对原著的忠实还原,配上扎实的故事功底,能看出是一款充满诚意的国产动画。

人设也是《一人之下》的一个特色,剧中人物在我看来是不正常的。

比如,主角张楚岚,一个大男人居然有守宫砂,而且还封印在某个不能描述的区域。

同样,作为人气动漫,其改编手游《一人之下》也是同样备受玩家关注,主打横版动作玩法。

其他优秀的国漫也很多,如《全职高手》,《魔道祖师》,《斗罗大陆》,《镇魂街》等等,题材上都比较有意思。近年来的国漫的确不再那么被动,产量与质量都在呈上升趋势。

而且在市场的大趋势下,许多国漫作品相继推出了系列手游作品,相信在未来,一众经典国漫也会推出自己的手游。

?回归国漫曾经的发展历程

对国产动漫有一定了解的人,应该知道国产动画原本是能够在国际上说上话的。网上有句玩笑话,日本人是看了铁扇公主才大力钻研动漫的,这话你认为夸张吗?其实一点也不夸张。

国产动画的萌芽阶段(1922~1945 )

世界上第一部动画片是1906年拍摄在胶片上的动画电影《一张滑稽面孔的幽默姿态》。

20年后,中国万氏兄弟制作了第一部国产动画《大闹画室》(这里指的是第一部具有影响力的),这部动画也标志着我国动画电影产业的开始。由此可见国产动画的起步是非常早的,要知道闻名于世的迪士尼《米老鼠》相比《大闹画室》还要晚两年。

1918年《从墨水瓶里跳出来》等美国动画片陆续在上海登陆,这让处于半殖民地半封建社会的中国人对神奇的动画片着迷。抱着创造中国人自己的动画片的信念,国人开始艰苦的探索与研制。1924年国人摄制了动画片《狗请客》、《过年》,这两部影片是中国最早的动画片,但它们都没有产生影响。

而产生影响的是万氏兄弟于1926年绘制的《大闹画室》。1935年,万氏兄弟推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》,1941年又推出中国第一部长动画片《铁扇公主》——这部对日本动画影响最深远的动画。试想下,如果没有这部动画,日本动漫产业会不会落后个10年(笑)?

飞速发展的分水岭(1946-1956年)

国产动画的第一次飞速“跃进”,是从1949年开始,因此在中国动画史上常称这一年为分水岭。新中国成立之后,大量充满热情的动画爱好者开始投身动画产业,创造出了许多崭新的动画形式。国产动画经历了一段学习苏联动画的时期。

这一端时期,中国动画片的创作可以概括为几个特点:

在题材上,用童话的故事服务于少年儿童,比如1952年拍摄的《小猫钓鱼》。

在风格上,具有民族化特点,如1955年制作的木偶片《神笔》、1956年的动画片《骄傲的将军》。

在技术上,由黑白片向彩色片转化,1953年摄制了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》、1955年诞生第一部彩色传统动画片《乌鸦为什么是黑的》。

国漫迎来第一个繁荣时期(1957-1965年)

在“百花齐放,百家争鸣”的文艺方针指引下,艺术家的积极性得到充分调动。

1957年的4月,著名的上海美术电影制片厂终于在一大批动画爱好者的齐心协力下,成功建厂了,当时上美旗下一共三个大部门,分别为剪纸、木偶、动画部,全国动画的八成以上都来自上美,可谓上海动画宅们的骄傲。

上美自成立后,每年平均会生产大约14部左右的动画,大部分动画都在国内外享有盛誉,有22部作品获国内31次奖,有29部作品获国外45次奖。

这一时期,中国动画不少影片在国际电影节获奖,形成了被世界公认的中国动画学派。例如创造出了享誉世界的经典大片《大闹天宫》(上集/1961年、下集/1964年)。

停产时期(1966~1976年)

这一时期不太想多提,有一定的历史背景在里头,中间几年动画片生产厂家都“停产”了。直到1972年,上美率先恢复生产,截止到1976年为止,共摄制动画片17部。相当于这十年时间,国产动画发展几乎止步不前。

国漫迎来第二个繁荣时期(1976~1989年)

1978年底开始,中国进入改革开放年代。这一时期可以称得上是中国动画片在20世纪最繁荣的时代。

1978年筹备次年生产的《哪吒闹海》,是我国第一部宽银屏长篇动画。在继承了《大闹天宫》的民族特色之外,技术上也有了明显的提高。但要是从核心上看,人物设计和意趣创意还是走的《大闹天宫》的老路子,算一下这两部动画中间相差整整十五年,之前的“停产”时期,对于国产动画的伤害还是太大了。

不过即使如此,这期间还是诞生了诸如《三个和尚》、《天书奇谭》、《黑猫警长》、《阿凡提的故事》、《雪孩子》和《南郭先生》等作品同样深入人心!

走向有别于传统的道路,迈向走向国际(1990~2002年)

这个时期是中国动画业陆续扩大规模的时期,不再走原来的老路子,开始与国际动画片生产厂家交流经验。数字生产手段的大量介入,各种体制的制作单位的多元发展。中国从影院动画艺术短片唱主角,转入电视动画片大型化、连续化、系列化的国际潮流。

这期间的优秀动画几乎都是耳熟能详的,估计很多人小时候都是看着这些动画长大的,比如《宝莲灯》《舒克和贝塔》、《葫芦小金刚》、《蓝皮鼠与大脸猫》、《哭鼻子大王》、《大头儿子和小头爸爸》、《海尔兄弟》《西游记》等等。

可以说,在世界动画舞台上,中国动画学派拥有独特的风格,强调思想性,重视以健康内容引导,没有血腥色情,可以称得上是动画片中的一块净土。资本主义市场的动画片可以说是做不到这样的。

?崛起不等同于超越

崛起不等同于超越,国漫崛起的口号已经喊了十几年了,想要超越日美漫,未来的路还很长。

其实不少人是持悲观态度的,如果不是国内行业竞争开始变得激烈,压力增大,似乎别说追赶了,连这样的目标都不一定会有人去定。

有些人想着拿一下国家补贴就好了,别以为这是在危言耸听,某些人就是这么做的。比如《汽车人总动员》,这个就不提了,拿着国家补贴直接“抄袭”,事后还叫嚣着:“我又没有违法!”。所以说,当有些怀揣着梦想的人在追赶着国外人的脚步,有些不自知的人还在扯后腿,这是一件多么令人痛心棘手的事情。

赛车总动员(左)/汽车人总动员(右)

因此行业信心就是慢慢这样缺失的,那么如果一开始就定的就是“不切实际”的乐观目标呢?那就相当于破罐子破摔,变成只会“放卫星”,雷声大雨点小的把戏罢了。

所谓国漫崛起,我们不应该是直接和世界第一,第二做比较。我们当下要超越的不是人家,而是我们自己。

?结语:

其实从历史的长河来看,中国不缺乏创意。什么剧本,画工,技术这些因素根本不是难以逾越的鸿沟。说句托大的话,日本近几年推出的热门穿越漫,其套路和学生时代看的那种扮猪吃老虎的爽文有何区别?

当然,国漫仍然需要怀着敬畏之心,“吊打日漫”这种心态决不可有,一步一个脚印,总有一天,国漫的中国派依然会在国际上有出头之日。

 

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